不同類型的面料，其外觀體現(xiàn)的美感是不同的。柔軟型面料如拉絨織物具 有溫柔體貼的“表情”;起皺型面料如麻紗織物具有粗獷豪爽之美;挺爽型面料如府綢織物給人以莊重穩(wěn)定、肅然起敬的印象;透明型面料如巴厘紗具有綺麗優(yōu)雅、 朦朧神秘的效果;厚重型面料如全線卡其有體積感，能產(chǎn)生渾厚穩(wěn)重的效果;光澤型面料如貢緞，令人產(chǎn)生華貴、撲朔迷離之感;閃光型面料如閃光涂層布，則有輕 快、柔弱的感受;絨毛型面料如平絨則樸素、沉重、溫文爾雅。

　　不同外觀紋理的面料具有不同的性格，如柔美、挺拔、飄逸、溫暖、涼爽等。這些性格是人情感的給予，對最終產(chǎn)品風格產(chǎn)生重要的作用。

　　1.1 觸覺感紋理

　　它指通過人體皮膚直接接觸來鑒別物體的特征，從觸覺上來分，材料的表面紋理可分為柔軟、硬挺、光滑、粗糙等大類。一般內(nèi)衣用柔軟、光滑的面料，如拉絨棉布;外衣則根據(jù)設計風格的差異可選用不同內(nèi)在性質(zhì)的面料與之相配，如棉緞西裝的隨意和休閑。

　　1.2 視覺感紋理

　　它是指透過視覺來鑒別物體的特征，不依賴觸覺，就可以直接對物體的質(zhì)量、溫度、表面特征等性質(zhì)進行判斷。心理學研究表明，人們絕大部分的外界信息來源于視 覺，而且人們對服裝美的評價，主要是視覺而引起心理美感的問題，所以織物的視覺紋理在服裝風格表現(xiàn)中占主導地位。從視覺的角度上來分析，棉織物的表面紋理 大致可分為有光澤的材料紋理和無光澤的材料紋理，具體又可分為以下不同情況。

　　1.2.1 有光澤且表面粗糙的面料這類面料手感柔軟，有絲綢般的下垂感，服裝一般以A型和H型的外輪廓造型為宜，否則影響其平滑柔順的懸垂效果。

　　1.2.2 有光澤且表面細密的面料表面光滑并能反射出亮光，如絲光棉布屬于柔軟的光澤型面料，織錦緞則比較硬挺，塑形性較差，服裝不可用太夸張的造型。表面無論是粗糙或細密的光澤織物，都是一種耀眼華麗、活潑明快的膨脹感，在服裝總體造型上應以適體、簡潔為宜。

　　1.2.3 無光澤且表面粗糙的面料如燈芯絨、拉絨布等，有一定的體積感和毛茸感，一般具有形體擴張感。

　　1.2.4 無光澤且表面細密的面料如府綢、牛津紡、華達呢、卡其等，有一定的硬挺度，服裝穿著時不緊貼身體，給人以莊重穩(wěn)定的印象，如男式襯衣、休閑西裝、茄克衫等。

　　1.2.5 透明面料視覺上透明的材料能不同程度地展露體形，具有朦朧、性感、現(xiàn)代的效果。如巴厘紗等以柔軟造就的透明效果，為使透明不過分夸張，可巧妙地疊加織物，以隱約的透露，達到朦朧內(nèi)斂的效果。

　　1.2.6 涂層面料各種材質(zhì)的涂層布及由此造就出塑膠、金屬、礦物質(zhì)和油漆似的表面紋理效果，使服裝簡明而富有個性。

　　2 織物表面紋理的影響因素

　　影響織物表面紋理的因素很多，總括起來有如下幾個方面。

　　2.1 新技術(shù)的影響

　　21世紀以來的服裝潮流除回歸自然外，人們對休閑、舒適、純天然、安全等也很重視，環(huán)保意識進一步加強。新技術(shù)改良的天然棉纖維材料更加受到消費者的喜 愛。如通過改變棉花基因而生產(chǎn)的天然彩色棉，由于棉纖所具有的天然色彩，從而避免了染整過程對環(huán)境造成的污染，彩色棉制品由于未受到染料、助劑的腐蝕，所 以強力、韌度都比一般棉制品好，外觀也自然美觀大方;絲光處理是對棉織物的傳統(tǒng)加工工藝，它是指高支棉織物經(jīng)高濃度燒堿處理，使之光滑并具有絲一樣的光 澤，再用優(yōu)質(zhì)柔軟劑整理，制成的服裝穿著涼爽、光滑而舒適;此外將棉纖維進行三維架橋交聯(lián)，使纖維具有防縮性和對水洗的耐久性，克服了棉織物容易起皺的弱 點，面料挺括，洗后不縮水、不變形。

　　2.2 紡紗工藝的影響

　　相同的纖維，但紗線的加工方式不同，也使織物產(chǎn)生不同表面紋理。如竹節(jié)紗，其織物花型突出，風格別致，立體感強;雪尼爾線織物具有絲絨感;拉毛線織物則絨 毛感強，手感豐滿柔軟。紗線的捻度影響著織物的表面紋理：精梳棉紗在無捻時，因光線從各根纖維表面上反射，紗的表面顯得較暗、無光澤;而當精梳棉紗捻度達 到一定值時，光線從比較光滑的表面反射，反射量達到最大值;但當捻度繼續(xù)增加時，光線將在紗線表面的凸凹之問被吸收，因此反射的光線隨捻度的繼續(xù)增加而減 弱，所以采用高捻度紗線所織成的織物表面反光柔和，手感也較硬。

　　織物的紋理也受紗線捻向的影響，如平紋織物中，由于經(jīng)緯紗捻向的不同，織物表面反光一致，光澤較好，織物松厚柔軟。

　　合理利用豐富的紗線原料，可以開發(fā)出各種質(zhì)地紋理的織物，有光長絲纖維可用于強調(diào)光澤的產(chǎn)品中，而無光的短纖維制品則光澤柔和而多茸;纖度均勻度較差的纖 維，可用于粗獷外觀風格的產(chǎn)品中;超細纖維制品可通過后整理產(chǎn)生桃皮絨的絨面質(zhì)地效果;收縮性能差異較大的原料可用來開發(fā)具有浮雕效果的高花產(chǎn)品;花式紗 線的“色、節(jié)、絨、圈”也會產(chǎn)生多姿多彩的風格粗獷的質(zhì)地效應。

　　2.3 織物組織的影響

　　機織物的組織分為原組織、變化組織、聯(lián)合組織、復雜組織、大提花組織等五大類，不同的組織形成不同的織物表面特征。如麻紗織物利用變化緯重平組織，其外觀 呈經(jīng)向凸條或經(jīng)向菱紋，具有像麻織物一樣的粗獷風格;蜂巢組織織物外觀呈現(xiàn)菱形幾何圖形的凹凸立體效果，手感豐厚;簡單的三原組織，其表面紋理效果也不 同;平紋組織織物布面平整，質(zhì)地緊密，手感較硬，如平布;斜紋組織織物表面紋路清晰，身骨較好，如華達呢;緞紋組織織物富有光澤，手感最為柔軟，如直貢 緞。

　　針織物的組織如集圈組織是由拉長線圈和弧構(gòu)成，利用集圈線圈的排列和不同色彩紗線的使用，可使織物表面產(chǎn)生圖案、閃色、孔眼及凹凸等效應。

　　2.4 織物緊度和色紗配置的影響

　　同一組織的織物，由于配置的經(jīng)緯線粗細和經(jīng)緯密度的不同，形成不同的織物結(jié)構(gòu)，可產(chǎn)生不同的織物紋理效應。如府綢織物，雖為平紋組織，但其經(jīng)緯向緊度之比 為5：3;織物中緯紗處于較平直狀態(tài)而經(jīng)線屈面較大。因此，府綢布面外觀呈現(xiàn)菱形顆粒的紋理效果;斜紋組織織物也會由于交織緊密度的差異及經(jīng)緯交織密度比 的差異，斜向會出現(xiàn)平直型、陡直型、凸立型等。

　　當經(jīng)緯線采用色線時，又可形成更多的紋理變化，如經(jīng)緯異色時，可產(chǎn)生混色、閃色效果或正反面異色效果;對色線的色彩和排列進行多種組合、調(diào)整配置，形成的 色條色格有漸變與突變、收縮與擴張、調(diào)和與對比、冷與暖等很多的視覺效果;利用配色模紋可產(chǎn)生條狀紋、階梯紋、米字紋、格林格等;還有可以利用二重組織可 形成正反面色彩相反的雙面色紋;利用紗線的線密度、捻度、捻向或原料收縮性差異，借助組織、交織密度等可形成若隱若現(xiàn)的隱條格效果。

　　2.5 織物加工方式的影響

　　機織物中，如泡泡紗是一種具有特殊紋理的平紋布，其布面的凹凸效應可由織造時兩種不同張力經(jīng)紗在織物表面形成泡泡或有規(guī)律的條狀縐紋。也可以在染整加工中 利用棉織物遇燒堿急劇收縮的特性，按需要加工成各種花式紋樣的泡泡紗。平絨、燈芯絨織物則是用割絨工藝加工而成。英式絨布、提花絨布是將平紋或斜紋棉布經(jīng) 單面或雙面起絨加工制成。非織造布由于針刺或粘合的方式不同，表面紋理也有所差異。

　　2.6 染整加工工藝的影響

　　后整理工藝包括織物的漂白、染色、印花、整理等。如牛仔服經(jīng)后整理加工后看上去像穿舊的服裝，使服裝表面紋理感覺好象經(jīng)受風霜的考驗;涂層整理工藝使面料 看上去閃閃發(fā)光，可使織物具有仿皮革、仿麂皮的紋理效果;通過燒毛、軋光等光面整理，使織物表面平整、滑爽乃至光亮;通過磨絨、拉毛、植絨等整理使織物表 面形成一層短的或長的細密毛絨，進一步整理可以形成順絨、立絨、波狀絨、球珠狀絨等;通過超喂可以對織物進行起縐整理，使織物表面產(chǎn)生凹凸不平。

　　3 結(jié)語

　　織物表面紋理的形成受原料、紗線、織物組織、織物緊度、加工方式和印染整理工藝的影響，并對人的心理與最終產(chǎn)品風格產(chǎn)生重要的作用。

　　來源：郁蘭