【集萃網(wǎng)觀察】一、川梁美術(shù)的發(fā)展

　　我國印染美術(shù)設(shè)計歷史悠久，從考古及史書的記載印證了印染圖案設(shè)計的發(fā)展歷程，它隨著紡織品印花技術(shù)的發(fā)展而日趨精湛。

　　從近代看，20世紀(jì)20年代，我國著名的工藝美術(shù)大師陳之佛先生留學(xué)日本、畫家龐薰留學(xué)法國，首先倡導(dǎo)在南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)立印染設(shè)計學(xué)科，為后來繁榮紡織業(yè)培養(yǎng)了大批設(shè)計人才。

　　2.0世紀(jì)初以法國杜飛的設(shè)計作品最為著名，杜飛不斷借鑒現(xiàn)代繪畫藝術(shù)，其設(shè)計理念為綜合了“繪畫的單純性、色彩的強烈性、點線面的抽象性"，由于杜飛的作品有�！皹O強的新奇感”，故而特受時尚一族人們的青睞。第二次世界大戰(zhàn)后，最有代表性的紋樣是“肌理紋、幾何紋、佩里茲紋”等，尤其是佩里茲紋樣（俗稱火腿紋樣），在當(dāng)時已經(jīng)被我國的印花設(shè)計師們廣泛運用。20世紀(jì)末，歐洲的印花花樣設(shè)計呈現(xiàn)‘‘回歸自然，，的趨勢，花樣題材也有原來比較單一的花卉紋樣為主，轉(zhuǎn)化為世界萬物、宇宙星空等均可以成為印花花樣的素材，可謂是”氣象萬千”。

　  20世紀(jì)80年代，我國的印染美術(shù)設(shè)計水平空前發(fā)展。1983年我國加入“國際流行色協(xié)會”’一批批優(yōu)秀圖案設(shè)計師脫穎而出。20世紀(jì)末，上海、廣州設(shè)有專門的。�！盎ú贾�春”，，博覽會，大大推動了紡織印染美術(shù)設(shè)計業(yè)的發(fā)庭，從而也推動了服裝設(shè)計、室內(nèi)裝飾等行業(yè)的發(fā)展�！∵M入21世紀(jì)，世界的印花花樣設(shè)計變得更加‘‘精彩紛呈”，美國的紐約、法國的巴黎等每年都會發(fā)布印花流行色、服裝流行款式等，體現(xiàn)了當(dāng)今印花、服裝設(shè)計的最高水平，并引領(lǐng)世界潮流。

　　二、印花圖案的形式美原理

　　印花圖案的形式美原理是運用構(gòu)成學(xué)中的基本形式原理，通過圖案創(chuàng)意而形成的基本唯美法則，而各種形式美原理又是綜合貫穿于整個圖案畫面之中。

　　1.反復(fù)與條理

　　反復(fù)是指同一紋樣或同一性質(zhì)形象，不間斷使用，這一構(gòu)成方法有助于圖案內(nèi)在的統(tǒng)一協(xié)調(diào)感。反復(fù)的方式主要有形狀、大小、方向、色彩、位置、空間等的反復(fù)變化。

　　條理是指反復(fù)的基礎(chǔ)上進行局部變化，反復(fù)的局部不規(guī)則性便構(gòu)成條理性。反復(fù)與條理原理可使圖案畫面產(chǎn)生秩序感與和諧之美。

　　2.多樣與統(tǒng)一

　　多樣是指圖案畫面中兩種或兩種以上極端不同的形象，或性質(zhì)相反的色彩等因素并存。例如方與圓、直線與曲線、黑色與白色、紅色與綠色、光滑與粗糙，形成明與暗、動與靜、

　　冷與熱、輕與重等不同的心理感覺。統(tǒng)一是指一幅圖案中的幾個紋樣的造型、色彩、技法等相異性小，近似點多，產(chǎn)生協(xié)調(diào)、平靜和氣的心理感受，當(dāng)然過分的統(tǒng)一會使圖案單調(diào)而無生氣。一幅好的圖案作品，應(yīng)該是多樣中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化。

　　3.對稱與均衡

　　對稱與均衡是自然物象的屬性。對稱從中心軸線或中心支點出發(fā)而形成，主要有二方對稱、三方對稱、四方對稱、多方對稱及放射均齊等形式，具有莊嚴(yán)、安靜、穩(wěn)重之感，在中國的傳統(tǒng)圖案、建筑、雕刻設(shè)計中被廣泛運用。均衡是指動態(tài)的安定，重心的平穩(wěn)，在中心軸兩旁或中心支點周圍的形象雖不相同，但能保持平衡和安定。要處于平衡狀態(tài)必須恰到好處地掌握好重心，不致失去常態(tài)。在圖案畫面中，上下、左右、對角之間的形象、色塊、分量都應(yīng)按適當(dāng)?shù)闹匦陌才�，才能產(chǎn)生美感。畫面的視覺平衡是憑借線、形、大小、方向、肌理和色彩關(guān)系等復(fù)雜因素巧妙構(gòu)圖而形成的。

　　4.漸變與比例 ’

　　漸變（又稱推移）是類似的逐步變化著的各紋樣重復(fù)排列而成的。例如線條由粗變細、形象由大到小、色彩由濃到淡或由冷到暖等都屬于漸變，體現(xiàn)了自然過渡之美。比例就是長與短、寬與窄、高與低等的尺寸概念。如衣服的長短與人體有一定的比例，花卉與自然界很多事物也同樣存在著比例。比例中的數(shù)理之美在印花圖案中運用較多，如1、3、5、7、9為奇數(shù)級差比列;1、2、4、8、16為幾何級差比列;另外“黃金分割比例’在印花圖案中也被廣泛運用。

　　5.節(jié)奏與韻律

　　節(jié)奏與韻律是音樂、詩詞的術(shù)語。印花圖案中，節(jié)奏是指圖案視覺在“時間上、空間上”有秩序有規(guī)律的運動感。韻律是指圖案表現(xiàn)如同音樂、詩詞一樣的抑揚頓挫。節(jié)奏和韻律是條理與反復(fù)的組織原則的具體表現(xiàn)，由一個或一組圖案作為單位紋樣，進行有規(guī)律的反復(fù)連續(xù)、有條理的安排形成綜合性圖案，具體有等距、漸變、方向、重復(fù)、跳躍等，在二方連續(xù)圖案（尤其是流線型的連續(xù)圖案）中有廣泛運用。

　　6.統(tǒng)調(diào)與視錯

　　統(tǒng)調(diào)是指把畫面基調(diào)統(tǒng)一起來，即在各種不同形象、色彩和技法中用一個共同的因素來統(tǒng)一全體。作為共同因素的范圍很廣，內(nèi)容、題材、形象、色彩、技法等都可以成為目標(biāo)統(tǒng)調(diào)因素。一般一幅完整的印花圖案設(shè)計作品至少包含了一到兩個共同因素。視錯是指組成一幅圖案中的兩種或兩種以上元素并置在一起，產(chǎn)生另一種視差的錯覺現(xiàn)象。只有安排兩種相同（或相似）元素或兩種以上基本元素時，才會產(chǎn)生視錯現(xiàn)象。經(jīng)過用“視錯法”來交叉組合圖案單元，會達到意想不到的“平中見奇、引人人勝”的視覺效果。

　　來源：《紡織品印花》